威廉姆是一名内科医生，妻子爱丽丝则是一家画廊的经理，他们不仅郎才女貌，事业上也搭配得相当完美。事业成功、家庭富裕、两人的感情也似乎风平浪静、顺顺利利，两人在上流社会的社交圈里也相当活跃。

　　  然而事实上，颓废、平静的生活令他们厌倦。威廉姆得知爱丽丝原来一直背着他红杏出墙后，开始幻想拈花惹草，寻求刺激与报复，他妒忌妻子无比的吸引力，他的妒忌渐成为以性来换取报复。一名病人的女儿向他投怀送抱，他的好友更邀请他去一个别开生面的欢乐派对--那里美女如云，大家都蒙着面具，玩着一场性游戏。威廉姆此陷入了性的诱惑，而与此同时，爱丽丝也被一个风度翩翩的绅士所俘获。而这只是游戏的开始……

 

　　  影片英文片名的本意应是“紧闭双眼”，看起来中文译名似乎有点反其道而行之，不过影片一开始在导演和主演的字幕播完之后，就直接来了一段妮可悠然而心不在焉的脱衣镜头，相信看了这段镜头后，大家就都大概明白了这“大开眼戒”到底是为了什么。这是数十年来库布里克一直想要完成的作品也是他自己认为最好的作品。

  　　这不仅是妮可与汤姆最后一次顶着“好莱坞最令人羡慕的夫妻”的光环一起出现在屏幕上，也是库布里克这位当代电影大师的绝笔。在库布里克要求下影片在“极机密”的情况下完成，于是各种关于剧情的谣言纷至沓来，对片中这对夫妻的情欲戏的传言更是满天飞，之后，美国的分级协会拒绝影片上映，理由是影片过于三级。这样经过了两年多的折磨，以至于库布里克大概是过于忧心忡忡、愤愤不平，刚剪完片他老人家就撒手归了西。

 

  

 

        从《发条橙》到《2001太空漫游》，从《一只梨花压海棠》到《全金属外壳》，狂妄大胆与饱受争议早成了库大师的标志性符号，而观众们总显得跟不上他的脚步，这也害得他总得向后辈如斯皮尔伯格讨教怎样赢得观众的心。不过，超前于时代、深刻而现实的库布里克才是他最吸引人的地方。

 

        虽然影片打着好莱坞金童玉女夫妻档的招牌，库布里克也学会了吸引观众的法宝之一，可讨论社会发展和结构所引起的非人性化的倾向才是他的重点。虽然影片中涉及性的场面足够让人瞠目结舌，据说原来的版本中汤姆和妮可的表现更为大胆，其中癫狂的性爱派对更是吓人一跳，可最终让人大开眼界的却不是仅仅是关于性，涵义之深题材之大胆，大概这也是唯大师才可能的风格吧！

 

        这是关于英国著名导演库布里克（Stanley Kubrick）最后力作《大开眼界》（“Eyes Wide Shut”）的一段评论，COSMOLANDESMAN认为，这部大肆宣传的电影，远非他曾拍过的最性感的影片，而是令人失望和毫无激情的。

　　  正如斯蒂文·斯皮尔伯格常说的那样，库布里克总比别人技高一筹。于是，在这部《大开眼界》里，他以名人（影片男女主角分别由汤姆·克鲁斯和妮歌·基德曼饰演）做爱的故事来诱惑公众。而现在，观众们对此大吃一惊，同时大失所望，因为他们发现，《大开眼界》并非他们所期待的名人做爱戏。那么，它性感吗？或者如《US》杂志所言，这是他拍过的最性感的影片？当然，如果当你看到基德曼时，无论她穿没穿衣服，你都会原形毕露如一条垂涎三尺、失魂落魄的色狗，《大开眼界》无疑是史上最性感电影。库布里克对性——以纯粹色情的场面表现——表现出如此反常的兴趣。

 

　　  然而按照库布里克的剧本合作者拉法耶（Frederic Raphael）所说，斯坦利想要展示的不是性，而只是“一个记着在上床前把鸡肉搁好而站在冰箱门边的裸女”。当你开始看《大开眼界》时，离开影院你可能会对你的朋友说：“难道这不是对婚姻和嫉妒的一个有意思的研究吗？”；同时你私下里却自思：“上帝，到底演的是什么啊？”

　　  至于影片所有的神秘氛围、颓废气息和潜伏的似梦般的幻觉，其实简单地说，只是为了描写一场陷在沉闷的日常生活与情欲的风暴之间的婚姻。英俊的医生比尔·哈弗与美貌的爱丽丝结婚了。他们有一个7岁大的可爱女儿，还在纽约有一个漂亮的公寓。但与别的电影里众多的漂亮夫妇们不同的是，他们共同的美好生活所受到的威胁，并不是来自保姆或者恶魔般的邻居，而是来自他们自己的阴暗欲望。参加了一个比尔的病人举办的派对——丈夫和妻子各自与陌生人沉迷于游戏性的调情——骤然硝烟弥漫，爱丽丝心生怨恨。她攻击他对她的忠诚和情欲的男性满足感。“要是你们男人懂得就好了！”她说，然后继续告诉这个男人一些他所难以接受的东西。

 

　　  这还要涉及到他们在“鳕鱼岬”度假的日子。在旅馆大厅，她看到了一个海军军官。那人给爱丽丝的“微微一瞥”，搅乱了她的心和他们的生活。“我准备为他放弃一切，”她坦白。在你目睹的不稳定的婚姻生活和爱情当中，这是最残忍和震撼的场景之一。在这场戏里，基德曼出色地将意乱情迷与冷酷的虐待狂混合为一体。由此，更可细窥那处于毁灭边缘的婚姻。

 

　　  但是，库布里克并没有呈现给我们在这对疏远了的夫妇间发生了什么，相反，不幸的是他过于自信地固守ArthurSchnitzler的小说《梦记》，影片即取材于该小说。于是，出色的基德曼消失了，余下的部分集中表现比尔如何求得性的报复。然而，克鲁斯紧蹙的眉头，使它非常不幸地仍然落入神秘谋杀的老套路里。由于受到想像中老婆不忠的折磨，他一走了之，漫行于狂野之中，而总是终止于疯狂的边缘，先是在街上碰到一个勾引者，接着就是狂荡。可是，他往往总能被他的手机铃声所救赎。

 

　　  克鲁斯出演医生哈弗一角并不逊色于人。但是这一角色给观众的印象却过于冷漠，有点索然无趣。他是个温和、消极的人，时运不济，面对事故优柔寡断。现在，他注定将为强烈的嫉妒所掳，然而他更像是个消极的哈姆雷特，而不是被激怒的奥赛罗。他梦游病的姿态伴随着的是一个梦的不合理的逻辑，可是它冲淡了潜在的戏剧性。因此，我们看到的是一个冗长乏味的故事线索。全片最感人的一刻，其实是基德曼对她丈夫的那场训斥，然而这类场面恰恰戏剧才最为擅长。他的其他电影才华，却没有得到很多展现。