生于墨西哥的Carlos Santana，1962年来到加州，完成高中学业后就一脑子栽进摇滚乐里，长时间沉浸于加州嬉皮文化，耳濡目染之下可发现Santana大部份专辑封面，都有浓浓的嬉皮色彩，手绘插画、颜色鲜明、字体很有创意，第一张及第二张专辑封面就很嬉皮，可是到了第三张专辑《Santana III》改采虚幻诡奇设计，似乎显露Santana隐含着幻觉Psychedelic的意含，听Santana的音乐的确充满亢奋、又有摇头晃脑的冲动。

 

        Santana的主唱Gregg Rolie认为，到了第三张专辑已经走到World Beat与Latin Rock的一种结合，而且还很难去为这样的音乐型态下一个定义，但是Santana的音乐已到无人取代，可见Santana乐风之特立独行，绝对是摇滚乐坛里的少数。No One To Depend On、Everybody’s Everything应是专辑中的佼佼之作，Carlos的吉他几乎可以和任何乐器合作无间，甚至包括合声。让我们难以想象的是，Santana的团员编制有七人，若再加上外聘的乐手人数竟高达12人！Carlos Santana越搞越大，之后他又另请一位享誉乐界的吉他高手Neal Schon参与，两人各展其技，颇有较劲意味，可惜一山难容二虎，Neal Schon后来求去，并与原主唱Gregg Rolie共组知名乐团Journey。

 

        Santana的前三张专辑公认为该团的重要经典，其最大原因是因为人和，那是Carlos从66年带出来的人，长时间一起打拼，默契早已养成。1972年Santana重新改组，推出《Caravanserai》专辑，风格又偏向于爵士，新的键盘手Tom Coster取代了Gregg Rolie，成为Carlos得意助手，原鼓手Mike Shrieve此次与Carlos挑起大梁共同录制La Fuente Del Ritmo，由于曲风带有爵士，因此在编曲上钢琴的份量增加不少。

 

        1976年顺利推出《Amigo》销售成绩确有起色，结果促成Santana 70年代中晚期的作品，较偏重于市场的考量，我们从 Let The Children Play、Dance Sister Dance、Stormy、Well All Right(Buddy Holly的作品)的曲风清楚得知。其实Carlos处理调性慢的纯演奏曲还不错，就像Europa这种类似所谓Slow Hand的方式，即使以相同的手法再次表现在《Shaman》中的Victory Is Won，依然动听如昔。